是的，我没写错，就是“古典”，而非“鼓点”。而且下面要介绍的东西也不是某个古典音乐家的什么什么交响曲。而是一支披着古典大皮的三人乐队，他们的名字叫“缪斯”（Muse）。
知道“缪斯”已经是很久以前的事儿了，不过那时候没钱没地位，买不起盘也借不着盘，第一次听到他们的东西大概是在一年半之前，具体是怎么听到的就不说了，反正跟你们没多大关系，不过还是得告诉你们，我那天听得是他们第二张专辑《关于原点对称》（Origin Of Symmetry），专辑中歌曲的编配就像标题一样“数学”。很抱歉，我把“数学”当成了一个形容词，目的是用来形容这种音乐的复杂与层次鲜明。
1997年，乐队成立于英国德文郡的特恩毛斯。排练写歌忙活了一年多，终于在99年末出版了自己的首张专辑《Showbiz》。据说，乐队在制作这张专辑的时候，还没来得及考虑关于签约的事儿呢，所以说，这张专辑应当是乐队最自我的一张，因为它是在毫无压力的情况下完成的。《Showbiz》出来之后，欧美的评论界都将这张唱片形容为“缪斯”带来的《OK Computer》（“电台司令”在97年发表的惊世之作，并被某杂志评为上世纪最伟大的摇滚唱片）。的确，这张唱片和《OK Computer》确实有这很多相象的地方，但并非是某个旋律或是某句歌词，而是他们的风格，都同属于Neo-Prog。事实上，自从“电台司令”发表《OK Computer》之后的两年间，主流市场上一直没有一张类似风格的专辑出现，全是一些软了吧叽的英式吉他流行曲，而那些爱《OK Computer》爱得要死的歌迷是多么期待能有这样一张唱片再次满足自己的耳朵啊！恰巧，在这个时候《Showbiz》来了，并且得到了最广大人民群众的响应。乐队凭借着第一张专辑就轻而易举的征服了大英帝国，更不容易的是，他们也同时受到了美利坚合众
国的热烈欢迎。要知道，一个英国乐队要能让刁钻的美国人看上眼，那简直如同中国队进入世界杯一样充满了奇迹色彩。
2001年他们发表了第二张专辑，也就是我开头说的那张《关于原点对称》。我记得当时在别人家听过这张专辑之后没几天，就有个人听金属的朋友跟我说，我最近听了张英国的新金属，特牛！我当时就纳闷儿，玩新金属的基本上都是美国人啊，英国人按说看不上这东西，莫非是个加州的仙人掌架在温布利大球场的草坪上了？后来我就问他，那乐队叫什么，他说叫“缪斯”，我一听就乐了，敢情这哥们儿是把Neo-Prog当成新金属了。
Neo-Prog是英国激进摇滚（Progressive Rock）运动进入八十年代后产生的变种，形容的还是那些将古典音乐与现代摇滚的元素掺和到一块儿的音乐，具有编曲复杂，层次分明的特点。只不过比那些老的激进摇滚乐队听起来要顺耳多了，也因为这个原因，这批Neo-Prog中有不少都登上了排行榜，成为了家喻户晓的明星，其中包括我们熟悉的“皇后”（Queen）、“Yes”等等。
“缪斯”在《关于原点对称》中释放了他们无能的力量，做的确实像张新金属唱片。这张专辑是乐队朝重型音乐的一个探索，他们希望通过这张唱片来确立自己的风格，而从今年的新专辑《赦免》（Absolution）中可以看出，他们真的是要往重型发展了，于是请来了曾为“愤怒反对机器”与“声音的奴隶”（Audioslave）担当监制的瑞奇·考斯特（Rich Costey）为这张专辑担任制作。
这是一张概念化的专辑，由采样了军队队列表演时正步声的序曲引出，在接下来的“启示录”（Apocalypse Please）中，用庄严的古典钢琴声明了他们的音乐并非像一些媒体所说的是受“电台司令”的影响，而是沙俄时期的古典音乐家拉赫玛尼诺夫。“时光流逝”（Time is Running Out）先是用优美浪漫的旋律透出了优雅情怀，待到副歌部分，音乐被吉他推至波涛汹涌。“为赦免的歌唱”（Sing for Absolution）让我想起了第一次看“秋天的虫子”演出时的情景，虽然这两支乐队根本就没有可比性，但这两支乐队还是在两个不同的时期震撼了我的心。“斯德哥尔摩综合症”（Stockholm Syndrome）绽放出了哥特金属似的狂妄，犹如亲眼见到了持续五分钟的爆炸。爆炸之后当然是一片宁息与反思，“与你一同消失”（Falling Away with You）就是在这种情绪下的演奏。“Interlude”并非一首歌，这个词直接翻译过来是两段之间的间隔，这说明刚才的是上半场，下面的是下半场（废话！），所以为了方便大家阅读，我另起一段。
“歇斯底里”（Hysteria）玩出了工业噪音的感觉，直接了当的让我们体会了Neo-Prog是个什么玩艺儿。靠，玩的就是浪漫，“灯火管制”（Blackout）是一首弦乐演奏的华尔兹舞曲，不过加入了轻盈歌唱的舞曲在怎么劲暴都得叫民谣，更何况这首歌柔弱的就像个刚生出来的老鼠。“飓风下的蝴蝶”（Butterflies and Hurricanes）先是利用歌剧般的嗓音与不间断的贝斯演奏，完美的展现了七十年代激进摇滚的风范，而后突转风向，来了一段钢琴演奏，又展现了主唱马特·贝拉米（Matt Bellamy）的古典音乐功底。“Tsp”玩起了重金属似的颤音。
“无穷无尽”（Endlessly）揉合了欧式的迪斯科与梦幻流行。“秘密章程”（Ruled by Secrecy）在钢琴的衬托下推动着如唱诗一般的歌声，描绘了感觉到时光荏苒时的悲痛。
可以说《赦免》是《关于原点对称》的延伸，做的更加激进，而且没有一点拖沓与雷同。乐队也表示自己在做完这张专辑之后便明确了今后的路线。看来今后“缪斯”再做专辑的话就有可能朝着中世纪发展了。因为这张唱片做的就不像一张现代的唱片，形容他是某个教派的唱经可能更合适一些。 |
