 由香港导演许鞍华执导、赵薇谢霆锋主演的情感贺岁大片《玉观音》昨日在北京超前首映。12月31日，本片即将正式公映，届时，根据海岩小说改编的这部电影也将摘下神秘面纱。《玉观音》是许鞍华导演与内地合作的第一部作品，她在发布会上兴奋地表示，这是她20年来导演生涯中最好的一部，因为它不光表达了自己的想法，同时还满足了观众的要求。许鞍华导演对《玉观音》的票房寄予了极大的期望，她说，虽然传统贺岁片不该有悲剧，但也应让观众有更多选择。
另外值得一提的是，曾经教赵薇表演的大学老师也来到了首映式现场，赵薇向记者表示，这是她第一次邀请自己的老师来看自己的影片。今年她主演了四部影片，《玉观音》是她投入最多、表现最满意的作品，所以一定要向老师“交作业”。
主创之一
八问许鞍华：安心这个女人比较有种
一、海岩的小说以煽情著称，但是你的电影却非常冷静，甚至冷漠，为什么？
许鞍华：我拍电影没有预先的道德批判。杨瑞从浪子变成忠于爱情的人，过程或许令人感动，但你也可以不感动，我并不逼迫观众。同样，杨瑞对安心不顾一切的爱，我认为也并不值得歌颂，这是他自己性格里该做的事。就像有人问我，警察怎么会爱上毒贩？为什么不能呢？！
二、与原著相比电影《玉观音》哪里改动最大？海岩认可吗？
许鞍华：改得最厉害的是安心和杨瑞。之前海岩也叫我们不要太忠于原著，想怎么弄就怎么弄。他说他可能会不同意，但还是会让我们弄，因为他相信我们不会弄一个四不像（有没担心观众意见？毕竟之前安心和杨瑞的形象太深入人心，你们这样改很像赌博。）这肯定是一场赌博。但是大家会有新鲜感，即使不看原著、不看电视剧，电影都能独立成篇。我虽然是拍人家的东西，也希望加入自己的感动和解读。
三、之前赵薇说你经常用镜头冷冰冰地看着命运捉弄自己的角色，是不是太残酷了？
许鞍华：命运本来就残酷啊。《玉观音》的残酷不是血腥的场面，而是这个戏的节奏，有种意识上间隙性的爆发。（你觉得观众会了解你的用心吗？）不知道。中国观众对希腊悲剧是不太懂的，我们习惯了大团圆。不过希腊悲剧里也有超脱的东西，就是里面的旁白，让人得到发泄了还能跳出来。在电影里，“玉观音”也有同样的作用。不过首先，我还是希望走进电影院的人能看到一个好看的故事。
四、相比原著，电影里的安心作了完全不同的处理，是否和你女性导演的身份有关？
许鞍华：可能吧。小说中的安心打架很厉害，同时又很柔弱；既贞洁，又非常性感；既依附男人，又很独立。老实说，这些都是男人幻想中的女人，现实中根本没有。我们作出这些改变，是因为我和岸西都是女人。女人有时其实会比较主动，尤其是这样一个警察，她爱情里也会有矛盾，爱这个男人的同时也爱上另外的人；也会痛苦，为自己做错的事情承担后果。在我们看来，这个女人比较有种。（电影中的安心是不是可以理解成“女人幻想中的女人”？）也可以这么说，比较像女人眼中的女人。可能男性观众看了会很失望，觉得不是他们想像中的安心了，没办法，我没法迎合全世界了。
五、她为什么会爱上毛杰？尤其是后来又喜欢杨瑞，会不会容易让人觉得她是感情游移的女人？
许鞍华：她很勇敢，也特别克制，但是再克制的女人，也有激情的时候。你的这些观点是从男性角度出发的。剧中杨瑞就有很多女友，毛杰没交代，但肯定也有，为什么安心喜欢几个男人就不能接受呢？（据说最早影片中曾打算不要杨瑞，只保留安心与毛杰？）是有过这个想法。但后来觉得故事会不太可信。老实说，安心自己是一个没什么想法的人，每一件事情只是她对命运作出适当的反应，我们需要一个看着她变化的人来讲这个故事。如果没有杨瑞，她和毛杰以及铁军的三角恋反而就比较老土。
六、我记得小说的开头说，“这个女孩长得像章子怡”，但显然，章子怡和赵薇是两种完全不同的气质。当初为什么选择赵薇？
许鞍华：就因为她长得不像章子怡啊！（笑！）其实我和岸西是想试试和原著若即若离，有些地方相近，有些不相近。基本上电影还是以原著精神为主，大情节没有改，但演员方面就不完全根据原著，试试用别人来演是什么样。（这和你们的私人友谊有关吗？）我不太喜欢拿私人的东西来说，就像以前我和胡金铨导演合作，就一直有人说我是他的学生什么的。作为演员也好、女人也好，我不想去评价她是如何优秀。但是我觉得，赵薇有自己的特质，而这种特质是我想在《玉观音》里表现的。
七、谢霆锋呢？有人怀疑这两位偶像演员究竟是否会演戏。
许鞍华：其实毛杰这个角色是比较接近小谢本色的。这一次小谢和赵薇都愿意不顾偶像身份，小谢演毒贩，赵薇也不计较外形。这是所有偶像演员演戏的第一关。其实大家对偶像有误解，如果你了解了偶像的生活就明白，偶像是一定能演戏的，但能演戏的不一定能成偶像。包括之前一些媒体对赵薇演技的质疑，好像两三句就把她的努力说成一文不值，老实说，我是很生气的。不是因为她是我朋友或者是我的演员，而是这样太霸道了。
八、第一次和内地合作，你对票房如何期待？
许鞍华：老实说，我很担心，因为出了这么多事，我不知道观众还有没有兴趣看。戏比我重要，我都这个年纪了，资历也好、名誉也好，我还有什么前途呢？但是那么多演员、设计、场工付出了劳动，他们需要有票房来证明劳动没有白费。（如果不理想，会不会影响你下一次和内地合作的信心？）不知道有没有下次。电影就是这样的，只认结果，不问过程，圣人也没有用。
主创之二
岸西（编剧）：改编剧本，我用了特务片手法
“其实我是用了特务片的手法在改编这个剧本，这是一种挑战，这个导演是许鞍华，我没得选择。所以我就会想，不要排斥任何东西，一定可以找到一个角度去表现。最后影片采取了三段式的结构，这其实就是个说故事的方式。电影一定要和电视剧不同，浓缩这个故事，把一些不必要的东西拿掉，我很喜欢这个结构，因为有新的东西。第一稿剧本送到北京后，制片方提出来：人物说的话不像北京人说的！我完全蒙了，海岩写的云南就很像云南人说的话吗？而惟一得到肯定的就是这个结构。
在我记忆中，剧本里只用了一句海岩的台词，就是在北京，安心与杨瑞成为朋友之后跟他说的：“生命就是一个场，有很多事都是不由你去选的。”其他全部对白都是重写的，不是原话不好，而是结构改了，用原话更费劲，还是自己写容易些。
我是不写女性电影的，但生为女人，我们只能从女性的角度来看世界。小说里给我一个感觉是，毛杰和安心的相遇、相爱说服力不够。其实安心就是这样一个爱危险的女人，被这种男人吸引，包括后来喜欢杨瑞也是因为在他身上看到了毛杰的影子。这可能和她是个好公安、很勇敢有关。电影里加强了这一点。
安心其实是个很冲动的人。你的性格和你发生的事情一定是有很大关系的。本来她已经有了孩子，在北京和杨瑞过着平静的日子了，她刻意要变成另外一个人，不说话，也不跟别人交际，但是那不是她的本性。她终究还是要回到她自己的轨迹里面。所以在我的影片里，爱情只是包装而已。”
 主创之三
海岩（原著作者）：安心是按照观音来写的
“我觉得编剧、导演、演员以及其他工作人员，从他们的本意都是希望能够忠实于原作的，但是萝卜青菜各有所爱。比如《玉观音》，很长的开头，很慢的进入，很生活化的状态，改编成电影肯定有难度。电视剧里我用了三种甚至四种不同的时空来交错表达，当时导演提出不合适，我明明知道，还是坚持了这样的个人风格，否则我无法完整地表达我的想法。
还有我的小说大部分是以悲剧结局，看着让人不舒服，这也是违反商业电影和商业文学原则的，大众文化的原则应该以圆满为结局。至于说电影，是经过我同意的。我不会去评价它好还是不好，它已经完全不是我的东西了。
虽然安心不贞洁，但她在人格上是一个神。我想表达的是一种对女性的赞美，希望得到这种类型的女性的一种宽容、包容和爱抚，这种心态是有的。所以你也可以把小说中的玉观音理解成就是安心的象征，因为观音也是多灾多难，最后修成正果，超度世人的。
对一个普通女人来说，安心的爱情更加理性，边陲小镇的出身，公安工作和后来的人生境遇造就了她的这种爱情观。对她来说，为了某些事情，爱情是可以放弃的。比如事业、仇恨、责任。相比其他人，安心更懂得爱情的责任和付出，和她在一起将会更幸福。”
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