今年过年回家，我看到了由杨亚洲导演的电视剧《浪漫的事》。因为看过太多电影的缘故吧，我可以很快就辨认出一部影视作品是不是我喜欢的那种类型。这次，我觉得这部电视剧是。
最先吸引我的，是我在这个剧里看到了许多电影化的叙事手法。一个母亲、三个女儿，四个女人，围绕着她们展开的数年之间的生活变迁，面对这样的题材，剧情遴选了这段时间里每个人物的一些生活片段，又相互交织。甚至都不能说是片段，叙述四个女人的这一段生活，就像她们整个人生的一种缩影；如果说，生活的完满呈现给我们的，是一件精美的瓷器，那么，剧情对于生活的回忆、追述与编织，毋宁说是把这件瓷器摔碎之后，所捡拾起来的一块块碎瓷、残片而已。是的，我相信我在这部电视剧里看见的影像，那些我们熟知的生活的场景，只是碎片。
常常，是这边的争吵尚未平息，那边小俩口的感情又出现新的罅隙。生活，就这样在一波未平、一波又起中推进。我看到这部电视剧的摄影、剪辑都是电影化的，常常只截取人物的某一两个镜像，就足够展现演员的某种气质，以及人物彼时彼刻的情感境遇。比如给我印象深刻的一场戏，大女儿宋雪夫妇西北寻子未果，长途奔波回北京，这一路上，对于两个人的内心活动的表现，没有对白，没有动作，只有匆匆闪现的几种剪影。镜头里，倪萍的侧影被横置了过来，这个女人内心的纠葛、动荡，一望即知。再比如，飞飞丢了以后，一家人的焦灼、争吵、失态……对于种种情绪以及声音的处理，导演以马路边车流的来来往往给以中止，给一家人的影像和声音以断断续续、含糊不清的呈现。导演的作用在这部电视剧里的痕迹是强大的，我想后期一定有过很多剪辑，要不然，为什么许多场戏看似刚一行进到高潮，便干净利落地切换到下一场？剧情的叙事节奏控制得张驰有度，这样的镜语是电影化的，而绝不属于舞台艺术的时空。
过完年提前回到学校，我没有看电视剧的习惯，可是这次，我依然坚持收看这部连续剧。这时候，依然能够挽留我的就不仅仅是它的影像语言了，而是剧情。由倪萍扮演的大女儿宋雪在这部电视剧里的戏份是最重的，那么我就由这个人物说起吧。对于这个女人命里注定将要遭遇的一切情感纠葛，戏剧冲突的起因无非有两个，先是丢子，再是五年之后儿子的失而复得。这两个构成冲突的事由都满牵强的，不排除“做戏”的嫌疑。导演杨亚洲取向于他的作品贴近于生活的真实层面这样一种价值，那么，剧情的编构中，一切“做戏”的成分就可能会有悖于这种价值。可是，在这部电视剧里，我觉得这都是可以谅解的，你只需看看，五年之间，丢子和失而复得的两次遭遇给宋雪都带来了什么。
 飞飞的丢失，固然有“做戏”的嫌疑，但是想到这将给中学教师宋雪的人生带来了第一次巨大的挫折、冲突，以及一步接一步的挫败，无法面对孩子，无法面对家庭，无法面对感情，无法面对人生，失业以后进而转业、离婚……只要想到这后来的一切，我就觉得构成这一切冲突的最早的发端，是可以接受和理解的。倪萍扮演的中学教师宋雪，这个角色有一种强烈的女人味，那种同时作为一个母亲、一个妻子、一个女儿、一个姐姐多重身份的女人的味道。这时候，你会觉得作为一个女性，命运带给她的是更大的不公平、不公正。为什么，丢失儿子的是她的丈夫，可是最终承受的痛苦和不幸，她要比他的丈夫多得多！这时候，剧情已经传达出它对于女性的关怀。因为女人同时兼为妻子、母亲、女儿，所以她身体中的母性才会使她的丧子之痛尤其强烈，她身体中对于爱的欲求才会使她更加难以维系现存的婚姻。
那么，飞飞的失而复得，这一剧情的设置或许就有点太离谱了，但是，我仍然可以理解。因为命运走到这里，剧情行将结束，故事的叙述需要再次狠狠地捉弄一下宋雪。剧情的编构也许有点夸张，但是不这么夸张，怎么能够突显生活的辛酸、命运的荒诞？是的，我就是要让飞飞在这时候失而复得，在你以为你已经抚平伤口的时刻，在你的丈夫已经踏上新婚的红毯的时刻，在你已经开始新的生活、新的感情的时刻。我就是要在这个时候狠狠地捉弄你一下，只有这时候，你才会明白，作为观者的我们才会明白，人生竟然只像一出荒诞的闹剧，你永远也数不清它有多少大大小小沟沟坎坎、波波折折的潜伏。这时候，生活是什么？生活是一日三餐，于平平淡淡之中遍尝酸甜苦辣咸。而浪漫是什么？浪漫是饭后甜点，可有可无、若有若无，是点缀生活的平淡的一种滋味而已。
唯其如此，我们才会明白，生活中点滴快乐的弥足珍贵。当三个女儿充满温馨地围在慈祥的妈妈身边亲昵的时刻，那首主题歌曲“浪漫的事”响起，我觉得这样的场景是这部剧里面最为温润的一部分。对于母亲来说，儿女是什么？儿女是她手里织毛衣放出的那只红线团。长长的红线构成一种隐喻：它牵连着母亲对于儿女的心啊。
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