新年第一部大戏往往是各电视台最看重的好戏。今年新年伊始，一些地方电视台将赵本山的新作27集电视剧《马大帅》作为“开年大戏”，说明这部剧很有“看点”。近日观看辽宁电视台播出的电视剧《马大帅》，感到该剧不愧为是赵本山这位“国宝级”的艺术家，继《刘老根》之后奉献给广大观众的又一部农村现实题材的力作。
赵本山是土生土长的农民艺术家，对农村生活非常熟悉，对农村的社会问题了如指掌，因此拍起农村题材影视作品总是游刃有余。他创作的形象真实、生动、幽默，带着浓郁的地方色彩，又真实地反映社会现状。在《马大帅》中，赵本山非常难得地将视角对准了进城的农民工，以这些满怀憧憬地创进城市的社会底层小人物的生活状态透视社会生活，从小人物的角度看待社会矛盾，展现这些小人物遇到困难、解决困难的过程。该剧充满了对农民工的人文关怀，真实地记录了城市化进程中的多种矛盾冲突，有着非常强的现实性。
在剧中，我看到了一个典型的进城农民工的种种遭遇：赵本山扮演的马大帅刚进城就丢了钱包，只好在火车站睡觉，拉二胡讨钱过活；找到小舅子有了落脚的地方，可是工作上处处碰壁；为了给玉芬治病，冒充文化局干部陪官瘾十足的离休老局长聊天；卖哭给人家当孝子，陪落选的拳手打拳；还有他突然得了一大笔遗产，得意忘形飘飘然……虽然这些情节让人捧腹，也让人心酸——农民工要在城里落脚实在太难了！而善良的马大帅得了巨额遗产后却给农民工子女办了学校……
范伟扮演的范德彪被城里的花花世界搞得浮躁、虚荣。他仗着吴总喜欢自己的外甥女，就在酒店里处处要面子；他学着城里人的模样，却也只能在家乡人面前充充大款；他有了八万块钱就觉得自己是大老板了，办了“彪投股份有限公司”，还在电话里说自己的办公地点在站前某大厦的15楼。四处吹牛，乱行仗义，好心办错事……经历了大起大落，他才脚踏实地地开始用双手挣饭吃。
马大帅和范德彪是剧中的主角，又是两个不同的进城农民形象。但这两个人物的共同之处是，一边牵着城里一边牵着农村，通过这两个典型人物的失落、彷徨、奋斗、实干，有时甚至被逼得“楞充好汉”，既表现了城乡差别给农民工带来的重重困难和巨大震动，又展现了农民工正直、善良、积极、不懈搏击的可贵精神，以及他们在城市化进程中不可或缺的定位，对美好前景的展望，笑声中带着辛酸，泪水中有着希望。我认为，理解农民工，尊重农民工，重视农民工，保护农民工的利益——这是该剧用辛酸的诉说发出的呼唤，是城市化进程中的必然选择，更是社会文明和发展的需要。
《马大帅》以夸张的手法，对当今社会上存在的种种问题进行了辛辣的讽刺，如子女不孝、野蛮执法、人们在压力下心理问题激增等等，观众看完除了大笑外，还会对剧中涉及的问题产生强烈的共鸣。 而且，作为导演，赵本山在剧情结构设置上也有了新的尝试。《马大帅》的故事情节总是把人物放在错位的情境中，如同男人进了女浴室，自然而然地有了非常好的喜剧效果。如果说《刘老根》是“赵本山式”喜剧的初创期的话，《马大帅》就进入了他发展自己喜剧风格的重要一步。
稍嫌不足的是，全剧27集显得长了些，没必要的情节全都往上搬，一点儿小事儿能演多半集，有故意抻长之嫌；除了赵本山、范伟几个专业演员外，其他人的表演都很木讷，眼神发硬，尤其是让群众演员和专业演员穿插在一起的戏，看着特别“夹生”、发假；在方言的使用上，赵本山和范伟还能说得过得去，因为已经听惯了。可其他人用方言，听起来明显是刻意做出来的，让人觉得不舒服。
近年来每年都有大量的农民涌进城市打工，不可避免地成为“城市一景”。，其中发生着各种各样的故事。可是长时间以来，反映这个庞大生活群体的影视作品却少得可怜（春节期间央视八套播出《城市的星空》算是一部）。为此，真要感谢眼睛始终盯着农民包括进城打工农民现实生活的赵本山，但愿有更多的编导关注这个庞大而特殊的群体，为观众奉献出更多像《马大帅》、《城市的星空》这样的优秀影视作品。 |
