我出生那年，伟人辞世，春天的故事奏响第一乐章。伤痕文学大热的年代，我才开始识字，大部分时间是靠连环画解闷。幸好我妈喜欢看电影，关于伤痕的一切，通过影象有过那么一轮若有若无的启发式教育。《苦恼人的笑》、《天云山传奇》，直到《芙蓉镇》。到金庸琼瑶的年龄，才开始对世事一知半解，开始知道人生会有伤痛、有苦难，于是听《孽债》的片头曲，“美丽的西双版纳，留不住我的爸爸”，终于也会隐隐心里一酸。
文革电影再怎么看，终究不是自己的故事。我们这代人谈到伤痕这个词，首选肯定是林忆莲姐姐深夜里的那盏灯；不到30岁的人在KTV唱《小芳》，唱的再好也有点滑稽。于是，看戏的时候肯定会少了些投入，多了些客观，不知道赚的多还是赔的多。
据吕乐说因为审查的原因，很多内容被删掉，我倒觉得没准就成全了《美人草》。沉重的东西有《活着》珠玉在前，还是不要冒险为妙，以免有心无力亏了大。比如《天浴》，完全是眼高手低的产物，怎么骂也不为过。戴思杰的《小裁缝》，用的也是刘烨，一样是有企图的电影，却怎么瞧都和80年代的电影差不多，观念上未必超过谢晋，除了技术没有丝毫进步。
盼着这电影上映，还是因为吕乐的名气，总想着摄影师出身的导演，一定得去看胶片。所以还笑商家弱智，奥斯卡提名这么好的卖点也不用。还是应了那句老话，电影要自己看的。未必摄影师就喜欢刺激视神经，画面很写实，没有明信片式的夸张。但《美人草》还是好看的，好就好在没有野心，没有野心就没有包袱，专心的讲故事，虽然还是俗套的故事。相遇、纠缠、分手、重逢，依旧是老桥段。话说回来，打动我们的永远是这些。
95分钟的电影几乎没有配乐，按吕乐的话，力求不煽情。惨烈的部分躲不了，花季少女就那么突然死去，但电影并不过多的去胶着于伤痛。至于两个人的爱情，似乎也和时代的背景没有太大关系了。革命如炬的时代是那般，女人们争先恐后当喜宝的时代又如何？所有我永远喜欢这样的电影，如一声轻叹，不哀不怨。故事也好，人生也罢，该来的来，该走的走，遇上了是宿命，分开一样是宿命。所以结尾那段总觉得多余，即使当初不相识，也许还是一样的故事，命里注定他们不该在一起，总应了僧人的话，“有缘是缘，无缘也是缘；有情是情，无情也是情。”虽然僧人的设置太刻意了点。
 这样的电影，没有了跌宕起伏，没有了新意，全靠演员撑起来。舒淇算不上多大惊喜，但早已不是当年靠直觉演戏的懵懂。这些年圈子里起起浮浮，感情也不如意，但不幸福就是人生体验，就是演员的本钱。叶星雨感情的变化是递进的，所以我看到舒淇在95分钟里，从开始的平淡到越来越好。最喜欢的还是大雨里那段，一瞬间的眼神，酸楚无奈都在里面了，但也只是片刻，又马上转过身去，不再回头。导演时刻惟恐我们被煽到。刘烨却是意外，虽然戏份不多，但第一次这样魅力十足。刘思蒙这样的男人，对于女人永远是致命的吸引力。一见美女眼睛就滴溜溜直转，色色的样子不惹人讨厌，倒多了份孩子气。做爱的时候蹑手蹑脚，象处男的青涩；示爱的时候却毫无顾及，是初生牛犊的勇气。所以这样的电影，即使没有成全我们，也成就了两个演员。
但年老的戏我不喜欢，年轻演员扮老永远不讨喜，虽然舒淇流泪的样子很美。两个人的头发染白了，但沧桑远不是外表就够的。
我看电影的时候，几乎所有的厅给了《魔戒3》，只剩一个小厅留给《美人草》。人少的很，除了两三个小女孩捧偶像的场，倒有几对中年夫妇，不知道是否来怀旧的。意外的是看到一个中年男人，和我一样是一个人。散场的时候就想，他到底是袁定国还是刘思蒙？ |
