对韩国“光头党”执著奋发，刻意图强精神感动的同时，韩国演员的喋喋不休也从一种时尚变成了无法弃舍的鸡肋。韩片一方面延续“先搞笑，后搞泪”的老套数，一方面在玩尽类似“雏妓”“麻姑”的话题后愈显幼稚，亚洲电影的崛起不会因电影分级的成功而不断地取自身之巧。
《野蛮师姐》似乎就是某种把戏衰落的预兆。即将可能成为所谓卖座片的《野蛮师姐》其实是《我的野蛮女友》的延续，而且是前传。全智贤的胖脸没有升华到“爱吾知吾”的传神境界，所以要再费掉几千万来交代前因后果，无奈此等狗尾续貂竟然出自郭在容之手。郭在容之前凭《我的野蛮女友》以及《爱有天意》击倒无数正发育美女和正衰老的妇女，他成功的原因是钻了日本电影过于低俗或唯美的极端分裂的空子。虽然中国电影也能赚大把眼泪，伊朗电影写实感人，但上述“骗眼泪”的笨拙把戏只能成为轻松愉悦的韩片的参照物。
然而玩到这里，韩片中突兀而出的“跳梁小丑”终敌不过自身浮躁气质的衰竭，轻松的搞笑电影成了可以赚取观众同情心的伪劣之作。《野蛮师姐》完全展现了郭在容二流导演，全智贤三流演员的本质，虽然全智贤把一张发了福的脸哭到“天后”级别，依然掩饰不了表演的苍白和内在气质的低俗。
韩国电影在初尝“野蛮”滋味后，不断吸取山川精华大跳草裙舞，连续推出了不少野蛮级别的电影，诸如车太贤的《疯狂初恋》，简直就是白垩纪的恋爱史。韩国人在现实生活中蛮可爱的，但被电影人塑造成了野蛮形象，在《野蛮师姐》中更是连警察、小孩、鬼都不放过。韩国电影在反思之后开始走向张狂，其实一直是韩国学习对象的日本在经历“石器时代”后已经复归平静，去年的《黄昏清兵卫》、《座头市》都是新电影的探索和发扬，但韩国电影却在不断地挖自己民族的劣根，培养低俗的审美情趣。
野蛮人的把戏如果玩得太多就可能抵消之前“野蛮”的新鲜，如果郭在容再不收手，韩国电影里可能会出现更多的《野蛮某某》，到时我们看到的可能不再是韩国人的搞笑史，可能是一部血淋淋的“野蛮进化史”。 |
