首先总结一下我对神雕和杨过的看法.我看射雕和神雕都是先看电视后看书,射雕的感觉是看电视的时候觉得不错,看了书以后才知道什麽叫做经典,虽然绝大多数人对03射雕不看好,但我认为央视射雕真正把历史和传奇集合起来,既有历史的凝重也有江湖的瑰丽色彩,当然在细节方面和主演的选择上有争议,但他拍出了另一个思路的武侠,金庸作品尤其是射雕系列的特点就是虚实结合,历史感强,江湖和武侠原本是不入流的,但金庸却能写出侠之大者为国为民,能塑造出几十年苦守襄阳的郭靖,为民族和解而舍身的萧峰,襄阳大战时所有的武林人士能为国家民族团结在一起拼死一战,这是他小说过人的地方,也给那个时期汉民族破败的历史增加了一抹亮色.
杨过这个人物就是当时大环境下的产物,他是个孤儿,而且一生都没有摆脱这种孤儿心态,虽然作为文学人物是成功的,但作为一个男人却是他的悲哀之处.面对国家和个人他感情上选择个人利益，但理智上分得清大是大非,他对小龙女痴情是因为小龙女是他感情的全部,对杨过而言,小龙女是师傅,母亲,朋友,爱人,他断臂后想起小龙女的第一反应是"只有姑姑不会嫌弃我",也可以说这个时候的杨过和上终南山时的杨过是一样的,他精神上始终是自卑且没有安全感的,而小龙女是唯一能给他安全感的人.杨过的个性取决于他成长的经历,他完全靠着天性中的执拗和好强才没有被生活中的种种不幸打败,这也决定了他必然是我行我素,丝毫不顾及别人看法的,甚至有时会有过激的反抗.他虽然不是箫峰和好莱坞的标准男子汉的形象,但也算独断独行,自成一家.杨过一生凄苦,不过也不能忘了他最后的名号占的是一个狂字,杨过的忧郁是因为思念所爱的人,而他的狂是骨子里的,是他对抗外界压力的产物.他少年时的行为言词就经常偏激出格,悲伤时放声大哭,懊恼时恨不得举头撞树,高兴时会在马背上连翻跟头,他在意的人对他稍稍假以辞色就热血上涌,恨不得为她肝脑涂地,想和小龙女结婚就强占别人的地方拜堂.起码决不是少年老成,什麽事都胸有城府.十六年后,小龙女失约,他居然对着满山的龙女花凄声大叫后还是跳了下去,既可见其痴情,也可以说这个人行事狂的可以,说这麽多杨过的狂就是因为以前各版的杨过都没表现出他这个特点,演员多集中于表现他的痴情,忧郁和傲气,却没很好地演出他的狂放,急了就什麽都不管不顾的激烈性情.不过这一点也是最不好演的,甚至可以说不能完全按照书上演,因为书上的描写有时都稍嫌夸张,不好掌握.
很多人觉得黄晓明的还珠格格演得不好,但我觉得这个角色身上有很多杨过的特点,和乾隆有血海深仇却又左右为难,和晴儿生死相许却不能相守,看透世态炎凉后的愤世嫉俗,一个人闯荡江湖的历经沧桑,即使是在琼瑶剧里,受台词和导演限制,黄晓明还是演出了自己的风格,这个人物他塑造得相当流畅和谐,一开始因为戏分少和受琼瑶剧风格的限制没有很好的表现,但越往后期越精彩,第33和34集矛盾冲突剧烈的时候表现出色,不管是武打动作还是表情处理都相当到位,我行我素,连皇帝都根本没有放在眼里,我看过大汉天子后只是觉得他外形合适,但看过这一段后觉得他掌握杨过这个角色没有问题,因为只有他能演出杨过的狂.至于忧郁和傲气是难度最小的项目,他更没有问题.黄晓明演戏的优点是放得开,掌握人物的主要特质之后能把自己气质，行为动作和人物很好的融合在一起,看起来洒脱自然,让人觉得"这个人就是这个样子"而不给人"这个人在演戏"的感觉,这一点很多演员都做不到.
唐伯虎就象刚出古墓的杨过，带着对姑姑的懵懂感情游戏人间，箫剑就象是中期的杨过，愤世嫉俗，背负着一身血海深仇浪迹江湖，而成长了的刘彻就象是后期的杨过，纵横披靡，杀蒙哥，退蒙古大军，这样的大侠气概，王者风范，除了晓明还真没人演得出来。这只是勉强把晓明的作品拼在一起以求能有一个大概观感，如果是一部完整的作品，相信他会有更上佳的表现，把人物融会贯通。至于他的大汉天子二有兴趣地可以去看一看，你会发现晓明的演技也在与时俱进，越来越炉火纯青。
至于相貌，面如冠玉，目若朗星，鼻如玉柱，唇若涂朱，天生一段风流，眼波流转处，“虽怒时而若笑，即嗔视而有情“（引自红楼梦），还有比他更标准的古装美男子麽？大陆古装第一人可不是明教封的。“剑眉入鬓，凤目生威”，襄儿第一眼见到的杨过大概只有刘彻出场的那一幕才有可比性。
说来说去就是一句话，黄晓明，天生一个杨过,照晓明自己的话说,如果他有机会,会演出一个不一样的杨过,我想如果他有机会会演出一个气势上更摄人心魄的杨过,更符合原著里的那个热血青年，而不仅仅是清秀凄楚的忧郁小生.
我自认是明教的，但支持晓明却只是因为他是最合适的，正如我不会支持他演张无忌一样。聂远是个好演员，戏风艺德都好，很有前途，但那一身的狠烈正气却不是杨过应有的。还是那句话，晓明人物感觉把握准确，细微处欠雕琢，聂远细微处见功夫，整体稍显僵硬（纯属个人观点，与明教无关，如果有冒犯远迷处请多包涵），各有所长，但就杨过这个人物，晓明当之无愧。能看完这篇杂感的,谢谢你们的耐心.
|
