不知《大事件》能否如《PTU》那样，被杜琪峰列入“个人作品”？
 “银河映像”成立迄今，杜Sir苦心经营的“个人作品”到底有几部？——若以他独自担任导演划分，大概仅《真心英雄》、《枪火》、《暗战》、《暗战2》、《PTU》五部。不难看出，所谓“杜氏作品”，类型无外乎黑帮、枪战，题材亦多是警匪斗智、惺惺相惜，是以套此标准，《大事件》似乎应算是老杜的“个人作品”。——但，较之以往，仍有不同。
最明显的当然是《大事件》的演员班底及枪战场面的处理。任贤齐、陈慧琳、张家辉，三个从未与杜琪峰合作的演员撑起整部戏。开场一镜到底的十分钟街头枪战则是轰动国际的从容技术展示。另外，杜琪峰除了在自己的影片中刻意营造上述新鲜感，还对《大事件》的剧情进行更具野心的格局演绎。此次尽管少了御用编剧游乃海，但改由同样写警匪片的高手陈庆嘉经营剧本，“大事件”仍旧不同凡响。《暗战》的大搞警匪斗智、惺惺相惜，《PTU》的描摹警方各级微妙关系，不仅依然被《大事件》沿用为重要情节，而且本片又多了警匪双方各自借助传媒资讯巧打心理战的故事主线，加之受匪徒挟持的父亲及一对儿女的配合程度等枝节相辅，影片整体剧情虽然可以简单说成“兵捉贼”，实际却比杜琪峰以前作品更加复杂多元。
正如《大事件》以参展戛纳做秀、为票房口碑打基础，其实该片同样是一场秀。警方借传媒鼓舞士气、重塑威信，缉匪行动报喜不报忧，对外发布皆截取英勇正面信息，欲在全港市民面前上演一出好戏。匪徒则利用发达的网络资讯展示警方受挫一面，更以同人质一起吃饭的做秀方式以牙还牙。而警方竟由此受到启发，同样派发最好的盒饭给警员及传媒记者，誓将“做秀”进行到底。
 “谁利用好传媒，谁就是英雄！”——当片中陈慧琳饰演的方指挥官说出此话时，我们亦不难窥出编导的某些用意。市民收看的受伤警察及家属真情表白、英勇警员正无坚不摧等“实录”画面，居然仅是真相的一面，其中多有授意做秀成分。如此一来，纵然《大事件》以警察尽歼顽匪、做秀成功告终，但传媒既报道事实又掩盖真相的双刃剑作用却暴露无疑，更有甚者，观众的感情天平同时亦可能随着编导偏向悍匪一边。
无可否认，任贤齐在《大事件》中饰演的重情重义、潇洒多智的大贼角色与《暗战》里的大盗刘德华如出一辙。事实上，杜琪峰对“匪”的刻画往往强过“警”，本来各走各路的大贼与杀手(尤勇)同被警方困在大厦，不得不联手对敌，一番短暂相处，便能惺惺相惜，最终居然互换角色、各自为对方搭上性命……此段虽然说来荒诞，却是杜氏作品一贯男性情感主题之流露。可惜的是，任贤齐的表现似乎未如人意，诠释大贼的处危不乱、料敌先机已够吃力；再演绎这种男性情感戏，同样不见动人之处。与他类似的是陈慧琳和张家辉，指挥若定的高级女警与拼命莽撞的重案组长角色，我们虽可见演出落力，于他们自身也算最佳发挥，但整体感觉就麻麻，远不如林雪、邵美琪、张兆辉、任达华几位杜Sir旧部来得精彩传神。
平心而论，《大事件》尽管比杜琪峰之前作品多了新鲜感，实际却少了几分个人特色。平媒介入警匪斗智，又有全港警察总动员的大阵仗，不过是凭添许多热闹及黑色趣味，与影片情节并未产生化学反应，反不及游乃海编剧的《枪火》《PTU》于简单中见错综的意味悠长。而此次老杜一改以往拍静态枪战戏的手法，大拍火爆激烈的枪战场面，亦令不少观众以为本片不如《枪火》风格明显，似乎过于商业大众了。
话又说回来，杜琪峰的作品有哪部不商业？披着警匪枪战类型片的外衣，寻求新鲜感及个人情趣之余，亦顾及商业娱乐性，原本是老杜的拿手好戏。回头再看《大事件》，表面上好象最具社会性和真实感，实际仍未尽脱杜氏个人作品的格局视野，可惜，也正因两者交融并不成功，才令得影片纵然呈现密集可观的娱乐性，整体依旧差强人意。
或许有人以为，《大事件》只用两三个月便拍成如此水准，已算难得。实则这一托词根本不能服众，因为被众多影迷视做经典的《枪火》，快刀手杜琪峰仅花了十九个工作日便完成了……对于杜Sir，我们的要求不该高些么？ |
