当献给梅艳芳小姐的字样在银幕上出现，当开瑟林巴特的声音在耳边响起，《十面埋伏》的神秘面纱总算完全揭开。如果以张艺谋硬性垄断的手段，象这几天的疯狂完成2亿5千万的票房任务，那么即使在汹涌的口水也不能阻止张艺谋走上中国电影的神坛。张艺谋的伟大之处在于，他把一分垃圾也包装成了礼盒，兜售给你，而你只有接受了，打开了才会发现这是垃圾。
张艺谋利用了中国观众对他本人的期望，在《英雄》之后，在一次上当。
如果说他有对武侠片的热情，那只是口头上的，用张艺谋本人的话理解，那只是一种东方式的境界。这种境界反映到张艺谋的电影中，就是一件武侠的外衣。这不是张艺谋的错，而是他对武侠的理解仅仅限于一种境界的东西。《英雄》充斥了反历史的情结，是影片唯一存在一点思想的地方（如果这算一点思想）。但是在《十面埋伏》中，则连这么一点东西也很难寻觅，这样的影片会在骂声中一步步走向票房的颠峰，着本身就是一个奇迹。
2002年《英雄》创造了轰动，也是因为张艺谋有伟大的票房在背后撑腰，张艺谋说“让人记住几分钟”的话，正因为一股当世无匹的傲气，至少观众再如何骂，看电影掏腰包是自愿的；《十面埋伏》仍然继承这种怪胎式的效应。但是，这种怪胎已经和张艺谋懂不懂武侠无关，相信以他的本事，把《十面埋伏》拍成一部科幻片或者恐怖片都是可能的，而且还是会有今天的轰动。
因为让人震惊的是，张艺谋已经不注意电影故事的逻辑性，电影的拼凑痕迹在《英雄》中成为硬伤，《十面埋伏》所谓弥补，就是抛开历史观和江湖意识，纯粹讲述一段两男一女的三角恋。但是，这种结果不过是比《英雄》多出20分钟的时间，而且这个故事也不象充满所谓的玄机，对于真正的爱情故事，《十面埋伏》复杂一些；对于真正武侠世界，《十面埋伏》又简单一些，总之，不伦不类的评语看来要伴随张艺谋很长一段时间。
《十面埋伏》的武侠外衣，是将官府铲除飞刀门作为一个框架，就在这个框架里装上两男一女的核心，但是，后来这两男一女的故事和“飞刀门”与官府其实完全没有联系，这是《十面埋伏》最让人意外的地方。故事的高潮和结局更是两个男主角争风吃醋的情杀，我们即使知道这是一部娱乐作品，但还是只忍不住要用乱七八糟来形容，因为导演是拍出《活着》和《有话好好说》的张艺谋啊。
不提武侠也就罢了，但爱情也不是这样玩的，《英雄》里面至少还有牵强的侠义情仇，可能张艺谋也觉得牵强，在《十面埋伏》里干脆撕掉这层纸，让章子怡在穿衣和脱衣之间，和两大偶像飙戏，这就是张艺谋为章子怡量身定做的第一女主角？！刘德华在《暗战》之后，开始走一条灰色主角路线，《全职杀手》、《阿虎》、《无间道》、《大块头》，到《十面埋伏》，表演上越来越有挑战性，但是刘德华所谓在戏里的演技发挥空间，和周星弛在《喜剧之王》后面，对吴孟达说的一样，即使是事实，但不免有种可悲的色彩。因为这个“爱是武器”的故事比武侠还要混乱和肤浅。小妹的爱情观和刘捕头的爱要毁灭一切，以及金捕头的再双方的挣扎，用一些学者的看法说都是矛盾和分裂的，如果这样的电影成为中国电影的旗帜，只能是我们民族的悲哀。
《十面埋伏》唯一称得上优点的，和《英雄》一样，依然是技术层面的东西，至少牡丹坊的舞蹈和竹林之战没有让人失望，有着美仑美焕的画面冲击力。程小东作为和袁和平齐名的最有创造力的武术指导，家上张艺谋对场景的调度，的确成为国产电影引以为傲的画面。但是这不能改变《十面埋伏》拙劣的本质，就象，听取骂声的《十面埋伏》改变不料他继续狂澜票房的事实，如果他成功了，我们再如何强硬也只能算是随波逐流的浮萍，眼看这一场中国电影的十足笑话成为经典。 |
