题记：信仰的本身保护了善？还是恶！――卡夫卡·陆(KavkaLu)
电影是积累和学习的过程，马丁·斯科塞斯的首部影片以典型的意大利裔美国人的居家生活场景开始，以他熟悉的街头作为题材或许有着导演自己生活经历有关。
街头打斗的戏是情节可是更像是导演在研究场面的调度能力。而酒吧的场景明显受到了黑色电影的影响，和一般的新手不同，马丁的视角以俯拍居多，带着导演的主观性。
贝松相识J.R.的场景里，大段的人物对话关于约翰·韦恩的西部片和意大利电影，J.R.基本上在为导演代言，关于西部片的论述，关于《搜索者》，导演镜头随着他们的对话而移动，近景和特写交替使用，并且插入J.R.的回忆，让这个章节不显得冗长，一方面是两位主演朴实、自然的表现，另一方面是镜头的灵活让人在视觉上不觉得疲惫，有些技术研究的味道。
J.R.和贝松交往的段落，导演负载了意大利文化对婚姻和爱情的态度，处女情结和意大利的传统宗教有关。也为后来贝松叙述他被强奸J.R.的反映埋下了伏笔。
插入影片的有一段马丁在荷兰拍摄的哈维·凯特尔的性爱戏，按照马丁自己的阐述，他觉得场面宏大的制作和小成本没有本质的差异，只要导演有想象力就能拍摄好。所以这场戏他探索了画面的构图和摄影移动的方法，使得这场戏成为影片的两点，有着北欧色情影片的大胆和激情。《THE DOORS》的迷幻音乐更增添了场景的情欲气息。
在这部故事有些松散的电影里。马丁·斯科塞斯更注重的是探索着摄影的光感和镜头的调度。贝松向J.R.描述被强奸的戏，马丁是以黑色电影的手法拍摄的，贝松离开J.R.时，前景中是J.R.忿忿不平的脸，而贝松背影由于跟焦点的变化，瞬间变得遥远。表述着他们的分别。
酒馆里纵酒消愁的J.R.和贝松遭强奸的闪回镜头交替出现，让观众更能体验他内心的忧伤和彷徨。J.R.苦涩的笑容和贝松当时的挣扎和痛苦相对应，让这一切更有冲击力。
醉酒后的J.R.回到公寓，扶墙而立，导演以一个提升镜头让人物显得更加无助，当他的手慢慢伸出的时候，一个闪回表现了他曾经抚摸贝松面容的一刻，加深了观众对他忧伤和痛苦的了解。
 马丁的电影始终有着宗教情结，所以在最后教堂的神像的画面有着对宗教对心灵桎梏的反思，因为J.R.的对贝松被强奸的反映有着天主教的原因。那些耶稣受难的塑像似乎在质疑怎样一个问题：他已经为人子承担了痛苦，为什幺还有那幺多的痛苦！
在神像面前闪回的强奸镜头是带着批判和疑惑的，信仰的本身保护了善？还是恶！这种疑惑在马丁以后的著名影片《基督最后的诱惑》里达到了思辩的顶峰，成为他的特点。
电影的生命在于真正意图上的介入生活，就像谋子他们当年的《黄土地》，同样，年轻的马丁·斯科塞斯的《谁在敲我的门》选择了他熟悉的街区，而在音乐上利用了迷幻音乐和摇滚乐。而贝松家里的爵士唱片也是导演自己的喜好。电影对摄影语言的追求和对剪辑的把握得当让这部生活流的电影看起来不那幺枯燥，这是摄影和剪辑的功劳。
影片最后是J.R.是告别神甫，融进了夜色里，明天的一切依然在夜色里。
明天，会是新的一天吗？！
【附录：影片资料】
《谁在敲我的门(Who’s That Knocking at My Door?)》1968 美国导演：马丁·斯科塞斯Martin Scorsese
演员：哈维·凯特尔(Harvey Keitel)、辛娜·贝松(Zina Bethune)
花絮：马迪克·马丁，当年的摄影助理的访谈
片长：90分钟
推荐指数：IMDB：6.3/10 (433票)
定级：R
奖项：芝加哥影展参赛片
2004年9月26日 星期日10时02分 |
